精华漆器光彩幻化艺术让你看过就回味

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秦汉隋唐漆器

湖北省的几十座小型秦墓，绝大多数都随葬了漆器，少则几件，多达40件左右，其漆器的品种在20种以上，主要有生活用具、文书工具和丧葬用具等。其中生活用具的品种和数量明显地增多，专供丧葬用的明器剧减。

湖北省秦代漆器的最重要发现，应当是在湖北省云梦睡虎地的秦墓，共发现近件漆器。器物有圆盒、盂、双耳长盒、长方盒、圆奁、凤形勺、匕、扁壶、卮、樽、耳杯盒、耳杯等。这不仅填补了战国与西汉之间的漆器空白，而且对于研究秦代漆器工艺具有十分重要的学术价值。

如云梦睡虎地一座墓中发现的秦鸟云纹圆盒，口径21厘米，通高18.5厘米，木胎，挖制，由盖与器身相扣合而成。器内髹红漆，器表髹黑漆，并用红、褐漆彩花纹。

盖顶、盖面、器身下部绘鸟云纹、圆圈纹等纹样，盖与器身的口沿外绘波折纹和点纹。盖面、外底和器身外壁有“告”、“亭上”、“素”、“包”等烙印和针刻文字。

这座墓中还发现秦漆六博，高2厘米，长32厘米，宽29厘米，六博由木棋盘、骨棋子和竹博筹组成。棋盘正面阴刻行子的格道，用红漆绘4个圆点。棋子12颗，其中6颗髹黑漆。博箸6根已残。

其他较重要的发现还有湖北省云梦龙岗与木匠坟、江陵凤凰山秦汉墓地、杨家山秦墓、荆门的白庙山、沙市的周家台、鄂州的鄂城钢厂、河南省泌阳秦墓、陕西省临潼秦始皇陵兵马俑坑、四川省荥经古城坪秦墓、曾家沟秦墓。

如江陵岳山一座墓中发现的秦菱纹铜釦鐏，口径11.2厘米，通高15厘米，木胎，盖顶与底为厚木胎，斫制；盖壁与器壁为薄木胎，卷制。整器圆筒形，由盖与器身套合而成。

直口、直壁、平底，底下有3个铜蹄足。盖顶较平，有3个铜钮饰。腹外中部有一铜环形鋬。通体髹黑漆器，器表并用红漆绘菱形纹、卷云纹和圆圈纹等纹样。

光山岗秦墓也发现有秦变形鸟纹奁，盖径16.9厘米，通高5.8厘米，盖与底为厚木胎，斫制。

盖壁与器身擘为薄木胎，卷制。整器呈圆筒状，由盖与器身相套合而成。

直口，直壁，平底，盖顶微隆起。器内髹红漆，器表髹黑漆，并用红漆绘花纹。

盖面绘变形鸟纹，卷云纹等纹样，盖外沿绘鸟纹，器身近外底处绘波折纹、圆点纹。

拓展阅读

据史书记载，楚自西周初年至战国晚期建国余年。但是，目前对楚国早期的历史文物尚难确认，漆器资料也缺乏，随州曾侯乙墓并非楚墓，但战国早期曾国已成为楚国的附庸国，它与楚文化也有许多共同特点，属于楚文化范畴，故将其收录。

在我国历史上，秦王朝仅15年就灭亡了。然而公元前年秦将白起拔郢，并在秦军所占领的湖北大部分地区建立南郡。而且在湖北战国晚期秦墓出土的漆器，与原来楚国的漆器特点迥然不同，应属于秦文化系统的漆器。

精美而繁多的汉代漆器

汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前迈进了一大步。其数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。

西汉前期的漆器在安徽、山东有大量生产，而地处偏远的广西也开始大量生产漆器，这都说明当时各地的髹饰工艺正在交流融汇。

西汉时期的漆器已没有战国时的地域风格，各地风格趋于一致，数量增多，尤其到西汉晚期，漆器生产已遍布全国各地，除了赏赐和流通外，最主要的原因是漆器产地的增多，从而使漆工艺的发展达到了空前的繁荣。

到了东汉时期，随着中央集权势力的削弱，官办手工业相应减少，再加之瓷器的兴起，漆器制造业出现了衰落的趋势，从考古发掘的情况证明，东汉后期的漆器较前期减少。

汉代的髹漆器物，包括鼎、壶、钫、樽、盂、卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。

另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。

西汉墓中随葬漆器颇为盛行，已基本上取代了青铜礼器。汉代墓葬中发现的漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。

中型墓随葬的漆器，制作精、品种繁、数量多，一般为几十件至多件，小型墓随葬的漆器，一般只有几件，多的近30件。丧葬用具中未见镇墓兽等专为丧葬制作的明器。

汉代漆器有木胎、夹纻胎、竹胎、金属胎、陶胎、牙骨胎和皮胎等。其中占主要的是木胎和夹纻胎，其余都很少见。制作方法有刮削、剜凿和卷制3种。

汉代漆器的装饰工艺主要有漆绘、油彩、针刻、金银箔贴和堆漆装饰法5种。

漆绘就是用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料描绘于已经涂漆的器物上。在有花纹的漆器中，漆绘占绝大多数。

一般是在黑漆地上描绘红、赭、灰绿色漆，也用少量在红漆地上描绘黑色漆的，色泽光亮，不易脱落。鼎、盒、钟、钫、盆、盘、案、耳环等漆器上的花纹大多是漆绘。

油彩是用朱砂或石绿等颜料调油，油可能是桐油，绘描于已涂漆的器物上，见于奁、几、屏风等器物。在一些精致的漆器上则系髹黑褐色漆为地，再在漆地上贴金箔，有时加适量银粉，称清金箔，然后油彩描绘。

色有红、黄、白、金、灰绿等色。金色颜料似为黄铜，已部分锈化为孔雀蓝。这种油彩，因其中的油脂年久老化，所以极易脱落。

针刻就是用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金银错的花纹效果。

金银箔贴是用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似“金银平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利。

堆漆装饰法比如长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，四壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆漆技法，这是前所未有的重大发现。

在两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。除此之外，还有金箔片贴花、镶嵌、彩绘结合金银钿和玳瑁装饰等几种较为突出的装饰技法：

在长沙、内蒙古等处都发现有用金箔片贴花制成的各种装饰花纹的汉漆器残片。其中人物类有驾车的、骑马的、骑龟的、负弩的，奏乐的、舞蹈的、表演杂技的、人形怪兽等。动物类有虎、兔、牛、马、猪、羊、飞禽及狮负猴等。