罕见明代黄花梨嵌百宝盖盒碗即将隆重亮相嘉_玳瑁的种类

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Lot明黄花梨嵌百宝盖盒

25.2cmwide

估价ESTIMATE：HKD,-,

盒取材黄花梨，取材难得，质地细腻，色泽沈稳，纹理变化多样，观之令人赏心悦目。盒长方形，子母口，内有两层。内壁光素，外壁上下口沿饰回纹，周身以螺钿等各种珍贵材料镶嵌成图画，侧面饰梅花纹，枝条婀娜舒展，梅花冰肌玉骨，盒顶饰各式花卉盆景、奇石，其间蝴蝶翩翩起舞，设计精巧别致，图案装饰繁而不乱。百宝嵌始于明，盛于清。是把宝石、珍珠、珊瑚、翡翠、玛瑙、象牙、螺钿等一些珍贵材料混合镶嵌，利用其不同的色泽达到五彩缤纷的艺术效果。据张贷在其《夜航船·卷十二·宝玩》所云：「螺钿器皿。嵌镶螺钿梳匣、印箱，以周柱为上，花色娇艷，与时花无异。其螺钿杯箸等皿，无不巧妙。」整器木质精密浑厚，方正大气，纹饰繁密多姿，于沈浑质朴中不失灵动韵味，极具收藏价值。

盒作长方形，以黄花梨制成，盖、身作子母口扣合，四角作圆角，盖、盒口沿有拐子回纹带饰一周，矮圈足。盒内通体光素，显现花梨木自然纹理，内有套嵌可活动的长方形内盒，套嵌后形成子口，与盒盖吻合。合身外壁整体光素为地，其上以百宝嵌手法，镶嵌各式图案。盖面为独板，四缘微呈四面坡式。盖上以前后两排布局，分别镶嵌大小不等的盆景花卉，前排左右两侧盆景略小，一觚形盆中载阔叶花，有两蝶环绕；另一六角盆中载灵芝，两盆两侧各有一小石，中间为太湖石。后排中部为方形盆花，其内有假山石及牡丹花，一侧花盆中为玉兰花，另一侧瓶中插种桃花，并有双桃果实，几只蝴蝶穿插飞绕于盆景之间。盆花细节表现生动，花盆上还以印刻细线表现花纹为饰，体现瓷盆特点。花叶、枝干、山石等，则分类赋彩，体现其质感。盒面黄花梨木纹饰，自然成为盆花背景，二者相得益彰，互为映衬，独具装饰之美。盒盖立面及盒身立面，则嵌以折枝梅花数枝，梅枝以类木材料镶嵌，梅花以螺钿表现，盛开梅花中还可见花蕊，颇具生意。盒体长面的梅花折枝，或舒展延伸，或几枝叠错；短面折枝，造型别致。整体观看，梅枝苍劲，折枝穿插有致，或含苞、或半开、或盛开的梅花交替布局，充满画意。

这件方盒的装饰工艺属于明代形成的百宝嵌，是在螺钿镶嵌的基础上，以各类珍贵材料如宝石、象牙、珊瑚、玉石等作出花纹图案，镶嵌于漆木器上，多见于漆器家具，硬木镶嵌也有，但在黄花梨、紫檀等名贵硬木上进行镶嵌的木作比较少见，更凸显用材的珍贵考究。从镶嵌手法来看，主要包括两种形式，一是平嵌，即所嵌材料与漆木器表面齐平，常见的软螺钿镶嵌即属此类；另一种是凸嵌，即所嵌材料略高于漆木地子表面，形成具有浮雕的艺术效果，一般百宝嵌或硬螺钿多具此特色。这件方盒即属于后者，系采用较大、较厚的蚌壳制成花纹，切磨后的蚌壳色白如玉，起到类玉、仿玉的装饰效果。

百宝嵌也称「周制」，明清诸多文献均对百宝嵌工艺有记录，如清钱泳《履园丛话》载：「周制之法，惟扬州有之。明末有周姓者创此法、故名周制。其法以金、银、宝石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛、嵌于檀梨漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗槅、书架；小则笔床、茶具、砚匣、书箱。五角陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。」[[清]钱泳：《履园丛话》，中华书局年版，第页。]

明末清初于漆、木器上进行螺钿镶嵌的制作迎来高峰，皇家有专门作坊来生产制作镶嵌工艺品，如清代造办处设镶嵌作。见于这一时期的名贵硬木镶嵌制品大到箱柜之类的家具，小到匣、盒等书房文具，数量众多，品种丰富。其中，故宫博物院收藏的明末清初黄花梨百宝嵌职贡图顶箱柜，高近三米，宽近2米，厚近1米，整体形制宏巨，柜面用叶蜡石、螺钿等镶嵌各种人物、山石、花木等，是家具类硬木镶嵌的代表之一。另一件明晚期黄花梨百宝嵌石榴绶带纹盒，形制小巧，盖面以象牙、螺钿等镶嵌出月季、石榴、绶带鸟等图案，制作精良，为小木器镶嵌的佳作。此盒小巧精致，用材考究，纹饰充满文气，是明清时期材贵工精的硬木文房用具精品。

北京故宫博物院藏品清宫旧藏