编辑谈诗当代旧体诗词的突围

——以朱军东作品为例

汪爱武

安徽文艺出版社名编工作室主任，副编审。古典文学硕士。从事出版工作数十年，以原创图书为主要板块，编辑出版图书数百种，所编图书获得 、省级、行业内等奖项数十种及国家重点项目图书。《二十世纪戏曲学研究论丛》荣获年第六届中华 出版物提名奖，《西方文论经典》系国家十二五重点规划图书，《陈所巨文集》《完颜海瑞文集》《杀人有理》等获得安徽省社会科学文学艺术出版奖，《蓝旗袍》荣获首届鲁彦周文学奖长篇小说奖，《恐怖升级》荣获中国出版工作者协会 图书奖。

编者按：《诗刊》年第4期上半月刊“本期聚焦”栏目，发表了安徽庐江籍诗人朱军东的16首诗词，汪爱武的评论文章《听唱新翻杨柳枝》亦整版刊出。该文以朱军东诗词为例，就当代旧体诗词的创新问题做出总结归纳，于诗人词家颇有裨益，由于版面限制，汪爱武的文章在字数上被精简，现全文发于“零度一一视觉摄影”，以飨读者诸君。

中国向有“诗国”之美誉，若“论功行赏”旧体诗词则贡献 ，绝句，律诗，古风，长短句，在此“体制内”产生无数 诗人，留下无数灿烂篇章。然“五·四”以来旧体诗词被排斥和边缘化，渐有“日薄西山，气息奄奄”之景象，论其原因，一为白话文运动矫枉过正，一为诗词创作守旧泥古。旧体诗词作为中华名族之瑰宝，文学皇冠上之明珠，历经数千年之沧桑，果真过时，且沦为瓦砾碎片乎？我颇不为然。孔子曰：“小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”此处之“诗”虽专指《诗经》，亦适用于之后的：楚辞、汉乐府、唐诗、宋词、元曲。诗，可以兴，观，群，怨，更能陶冶情操，温养心灵，提高人文修养与审美情趣；诗，善莫大焉！故而，拂明珠之尘，兴诗词之风，我辈责无旁贷。思想上矫正学界对诗词之漏见，创作上拿出一批具有时代特色之精品，以事实证明旧体诗词有不可替代的价值，则为当下之要务。

当代旧体诗词如何创作？刘勰《文心雕龙》曰：“变则其久，通则不乏”，可为借鉴。文艺作品勇于创新，方能持久；善于继承，乃不至于贫乏。概而言之，用诗词之“旧瓶”，装当下之“新酒”。何为新酒？语言新，题材新，思想新，声韵新也！安徽庐江籍诗人朱军东研习诗词三十载，作品千余首，览其近年所作，于“四新”颇有实践，谓之“四有新人”可也。以下举其诗词以证之。

首曰语言新。若言作品乃色香味俱全之菜肴，则语言便是新鲜食材。食材不新，何谈口感？更声、漏箭、唾壶、帝苑、玳瑁梁、鸳鸯履……皆过“保质期”，用之无益，朱君取材，活色生香，时让人赞口不绝。其《科学岛一隅》诗：“小径前头铁网横，棵棵绿柳水中生。东边鸟语西边应，入耳浑如立体声。”语言浅白，意境深幽，最可喜者以“立体声”形容群鸟之鸣，新鲜活泼，过目不忘。王国维云：“红杏枝头春意闹”，著一‘闹’字，而境界全出，‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”我效之云：“‘东边鸟语西边应，入耳浑如立体声’，著‘立体声’三字境界全出矣！”

再看《校园记事》：“一树榴花傍铁门，徘徊花下正愁人。抬头屡向窗台望，晒有那天迷你裙。”古有绿罗裙，茜纱裙，石榴裙，字面虽美，朱君统统不用，“迷你裙”三字非但切合当代女性之服饰，更有双关之妙。一少年徘徊于门外榴花下，屡向楼上窗台望去。为何？朱君不说破，以“迷你裙”引读者遐想——原是等待心爱的女孩下来约会。“迷你”者，非但是裙，更迷花下之男生也。再有《新竹枝词》，写乡间少年苦读后考入大学，赶时髦取了英文名字，“却笑黑娃变杰森”，以黑娃之土，杰森之洋，杂糅一体，非但妙趣横生，亦体现时代特色。

次曰题材新。古往今来之诗词中：春波钓叟，灞桥折柳，相思泪湿春衫透……已被写过无数次，虽然佳篇迭出，然题材终显陈旧。朱君诗词中，时有新人、新事出现，如《卖桃女子》《老保安》《坐公交》《铁路》等，身边人、身边事耳熟能详，读来津津有味。

《老保安》：“身上衣装似警装，腰间惟欠一支枪。巡逻常在楼梯口，站岗便来道闸旁。同事几人皆老迈，上司满屋俱儿郎。余生不是怕孤寂，谁愿变成工作狂。”经有诗笔点染，便产生非同一般的艺术效果。起手两句为老保安画像，颇有漫画感觉。颔联描述老保安工作状况。颈联一转，直面世态，栉风沐雨者皆为老人，办公室闲谈者皆为青壮年。 两句点破世情：老人孤寂，缺乏亲情关爱，以保安工作消磨余生，读罢不胜唏嘘。

再曰思想新。世人对旧体诗词之批评，多云其体裁束缚思想，胡适先生甚至将之与小脚、姨太太、太监等相提并论，然真正的诗人却能在掌握诗词格律之后，优雅从容地写出新思想、新情趣！新世纪以来，众多诗人勇于探索，敢于突破，写下众多观念新颖，思想深邃的好作品，他们用实践证明，所谓“束缚”只束庸人，并不束真正之诗人。

朱君《李鸿章故居》云：“门头大匾空悬李，门内重楼不属卿。泣血当年签字后，为谁背负卖国名？”便是为历史翻案，让人耳目一新的好作品。李鸿章故居位于安徽省合肥市之淮河路，门头高悬“李府”两个大字，然李府已非李鸿章所有，便如李鸿章当年代表清廷签订的《马关条约》《辛丑条约》，虽然画押者姓李，卖国者究非其本人。史书记载，李鸿章签订《辛丑条约》条约后大口吐血，于病榻上写下奏章“创深痛剧，薄海惊心。”其去世之时，“忽目张口动，欲语泪流”，大国人呼之为卖国贼，实为表象所迷，并不知国力衰微，朝廷无能，吏治腐败，实乃取辱之因！

再如《行走古徽州》：“黛瓦白墙四五家，炊烟一缕受风斜。春来十里桃花水，银发阿婆犹浣纱。”同是浣纱人，西施被卷入一场政治斗争中，做了牺牲品，徽州阿婆却在平淡中幸福一生。我们不禁要问：人活在世上的意义是什么？轰轰烈烈青史留名，还是平平淡淡安享天伦？这首诗内涵丰富，思想新颖，引人深思。

再看《包公祠》：“祠堂傲立水中央，四面荷花映粉墙。多少贪赃枉法者，曾来昂首赏风光。”世人写包公多颂其廉洁，或称之刚正不阿，然而包公祠作为历史遗迹、名胜景点，何曾少得贪官污吏的足迹，未现形之前，他们道貌岸然、趾高气扬，对着“青天”祠堂，又何尝警醒！《围炉诗话》曰:“诗贵有含不尽之意，尤以不著意见声色故事议论为最。”本诗言外之意试揣摩一二：廉政宣传固有必要，更有必要者乃是制度建设，唯如此方能 限度地杜绝贪腐现象。

末曰声韵新。古人写诗用《平水韵》，填词则依《词林正韵》，朱君前期作品，无论诗、词皆用《词林正韵》，近年则有“今声今韵”出现。有人斥其诗韵、词韵不分，朱君笑曰，“东”与“冬”分属两个韵部，试问此两字读音有何不同？诗词皆为韵文，为何作诗不能依照词韵？一味泥古，与削足适履有何分别？即便是依照词韵，朱君亦会挑选“顺口”的韵字，比如同属“十灰”之：回，陪，开，台，其绝不会让前两字与后两字通押，因为以普通话读来并非“一奶同胞”。几千年来，中国文字的读音处于变化之中，普通话语系中非但入声消失，许多字的读音亦于古代不同，既然当代人作诗给当地人看，为何不依当代声韵？

如《青石》：“绿树荫浓绿藓滑，笛声缥缈叹芳华。青石亦解幽人意，故向溪流阻落花。”滑字，由入声韵变成平声韵，石字也按普通话读音作平声用。《杨絮》：“似雪何堪伴老梅，如棉未可制新衣。铺天卷地终无用，却惹行人掩口鼻。”鼻字，则由入声变成平声与衣字通押。此两首诗，使用今声今韵，却严守绝句格律，字面工整，音韵优美，一美青石，一刺杨絮，美刺并举，均有较高之艺术价值与社会价值。

在朱君的作品里，我亦看到“自度曲”，所谓自度曲，乃是通晓音律之词人，自家填词，自家谱曲的作品。周邦彦，姜夔，吴文英等人均是个中高手，自度曲实是形式上的创新。如今，词之乐谱丢失，变成纯文学体裁，朱君之“自度曲”称为“自度词”或许更合适些。旧体诗词格律过严，新诗复过于散漫，那么“自度词”或许是中国韵诗的一个发展方向。《光明日报》年2月23日，发表国务院参事室中华诗词研究院学术部负责人莫真宝先生之《诗词的当代价值、创新与发展》，文章肯定诗人王国钦的观点：“（自）度词将宋词的平仄协调、句法有序、音韵有度、可以分片等基本因素，与新诗的语言灵活、章法自由等主要特质，进行了一次恰当、成功的艺术嫁接”，较之前人探索的“解放词”，即采用传统词牌而放宽声韵格律相比，是一种更加灵活与更加务实的策略。朱君的“自度曲”，与之不谋而合，我期待“四有新人”朱军东先生，在诗词道路上，继续发扬勇于探索，敢于创新的精神，用一支生花妙笔，写出更多让人耳目一新的作品。听唱新翻杨柳枝，不亦快哉！